چارلی کافمن برای ده ها سال تهیه کننده فیلم سورئالیستی بوده و آخرین تلاش کارگردانی وی نیز از این قاعده مستثنی نیست. من اقتباس شده از رمانی به همین نام توسط آئین رید ، من به پایان چیزها فکر می کنم دارای تمام ویژگی های برجسته کافمن است: یک قهرمان اصلی ناجور ، استفاده بازی از زمان و مکان و یک داستان گمراه کننده که برای بحث و تحلیل انتقادی آماده است .
با این حال ، فیلم Netflix Original ، که از 4 سپتامبر آغاز به کار کرد ، همچنین با در نظر گرفتن یک تکنیک سینمایی که در فیلم های سینمایی بسیار نادر شده است: نسبت ابعاد 4: 3 ، نیز مشهور است.
برخلاف اکثر فیلم های اصلی 400+ اصلی که نتفلیکس از سال 2012 کاهش یافته است ، من فکر می کنم پایان چیزها با نسبت تصویر 4: 3 (یا 1.33: 1) توسط فیلمبردار Łukasz Żal فیلمبرداری شده است – انتخاب عمدی که تقریباً توسط بالاتر
کافمن در مصاحبه ای با Dazed Digital نشان داد که Netflix در ابتدا مخالف ایده ساخت فیلم در 4: 3 بود – “آنها احساس می کردند اعضای مخاطبی را که فکر می کنند مشکلی در صفحه نمایش آنها وجود دارد خاموش می کند.” خدمه با فرمت های مختلف آزمایش کردند ، اما تصمیم گرفتند که در برنامه اولیه خود ثابت قدم بمانند. “[We] متوجه شدیم که در 4: 3 تنش خاصی وجود دارد که در موارد گسترده تر نیست. این باعث می شود احساس نگران کننده تر و کلاستروفوبیک شود ، “گفت کافمن.
در اینجا بهترین نمایش های Netflix و فیلم های Netflix وجود دارد

سبک های دوران خاموش
کافمن ممکن است مجبور شده باشد که با نتفلیکس مذاکره کند تا راه خود را ادامه دهد ، اما زمانی بود که فیلمبرداری در حالت تمام صفحه تصمیمی نبود که شما مجبور باشید آن را بگیرید. قالب به اندازه خود فیلم سازی قدیمی است و تا دهه 1950 4: 3 استاندارد بود. در حقیقت ، وقتی آکادمی علوم و هنرهای سینمایی رسماً آن را در سال 1932 تصویب کرد ، به “نسبت آکادمی” معروف شد (از نظر فنی آنها نسبت 1.37: 1 را پذیرفتند ، اما آنقدر نزدیک به 4: 3 است که اساساً همان چیز را در نظر گرفت)
با این حال ، با تبدیل شدن تلویزیون به لوازم خانگی ، صنعت فیلم به دنبال نمایش عریض بود تا تجربه ای سینمایی را به دست بیاورد ، بینندگان نمی توانند در خانه های خود در صفحه نمایش های جعبه دار حضور پیدا کنند.

فانوس دریایی (2019) (اعتبار تصویر: A24) طولی نکشید که 4: 3 از رده خارج شد تا فضایی برای نسبت های هرچه بیشتر مانند Cinerama (2.59: 1) ، VistaVision (1.85: 1) و اخیراً IMAX (1.43) فراهم شود. : 1) بنابراین ، نسبت آکادمی به یک قالب تلویزیونی تبدیل شد ، شبکه ها دقیقاً به آن چسبیده بودند تا اوایل سال 2000 که پذیرش HDTV شروع به کار کرد. بسیاری از CRT های قدیمی خود را برای خرید پلاسما و LCD معامله کرده اند که ایده تماشای محتوای تمام صفحه در تلویزیون های عریض را تمسخر کردند.
در نتیجه ، هم فیلم و هم تلویزیون تقریباً در اوایل سال 2010 4: 3 را رها کردند. اما جایی که اکنون برخی آن را فرمی منسوخ می نامند ، دیگران تشخیص داده اند که سبک بوکسور همچنان ممکن است چیزی برای ارائه به مخاطبان مدرن داشته باشد.

گرچه به نظر می رسد دور از ذهن باشد ، من فکر می کنم پایان چیزها نیست ، اما تنها فیلم اخیر نیست که از استاندارد قدیمی هالیوود استفاده می کند. A Ghost Story (2017) ، First Reformed (2017) و The Lighthouse (2019) همگی بخشی از یک فیلم پایدار کوچک اما در حال رشد هستند که در قالب 4: 3 ساخته شده اند. اگرچه همه این فیلم ها به عنوان دستاوردهای چشمگیر ایستاده اند ، بدون توجه به نحوه نمایش آنها ، مزایای زیبایی ارائه شده توسط 4: 3 به تمایز آنها در بازار شلوغ کمک کرده است.
رابرت ایگرز ، کارگردان The Lighthouse به LA Times در سال 2019 گفت: “این نسبت ابعاد قدیمی است ، بنابراین در سطح بسیار سطح ، به قدیمی نگاه داشتن فیلم کمک می کند.” همچنین فرم بهتری برای عکاسی از اشیا vertical عمودی ، مانند یک برج فانوس دریایی. ”
از قاب بندی به سبک قدیمی می توان برای ایجاد حس نوستالژی ، تمرکز روی صورت یک شخصیت یا حتی افزایش احساس کلاستروفوبیا یا انزوا در یک صحنه استفاده کرد. دو فیلم اخیر کارگردان آندره آرنولد ، ارتفاعات Wuthering (2011) و آمریکای عسل (2016) ، هر دو در 4: 3 فیلمبرداری شده اند ، که او آن را قاب “بسیار محترمانه” می نامد. آرنولد در سال 2012 به مجله Filmmaker گفت: “این چیزی است که برای من احساس می شود وقتی به کسی که در یک قاب 4: 3 قرار گرفته است نگاه می کنم.” “این آنها را بسیار مهم می کند.”

American Honey (2016) (اعتبار تصویر: A24)
دست از برداشتن خود بردارید
با تشکر از تلاش فیلمسازانی مانند Eggers و Arnold ، نسبت آکادمی بار دیگر یک روش مناسب و مناسب برای قاب بندی فیلم است. در مقابل ، با این وجود ، تلویزیون هنوز از بازگشت 4: 3 استقبال نکرده است.
در حالی که HBO’s The Wire عمداً در 4: 3 فیلمبرداری شد تا یک احساس تشدید انسداد هراسی ایجاد کند ، این تقریباً دو دهه پیش بود – درست قبل از تصویب HDTV. با این اوصاف ، حداقل یک نمونه اخیر از تیتر 4: 3 در فضای تلویزیون وجود دارد. هنگامی که دیزنی پلاس در نوامبر گذشته راه اندازی شد ، بزرگترین بحث در مورد سرویس پخش جریانی عدم محتوای اصلی آن بود – اتفاقاً مشکلی که همچنان در سال 2020 آن را آزار می دهد – بلکه تصمیم برای پخش فصل های ابتدایی سیمپسونها در صفحه عریض بود. .
همانطور که یک توییت ویروسی اکنون اشاره کرد ، بازسازی های 16: 9 مقدار زیادی انیمیشن را حذف کرد ، تا جایی که برخی از حفره های بصری به طور کامل قطع شد. این هیاهو سریع بود و باعث شد دیزنی سرانجام سیمپسونها را در قالب اصلی و بدون برش در دسترس قرار دهد.
خارج از کسانی که روند قالب بندی رسانه های تصویری را از نزدیک دنبال می کنند ، احتمالاً نامزد دیزنی پلاس اولین باری بود که بسیاری از افراد نسبت ابعاد 4: 3 را ذکر کردند که مدتی است ذکر شد. همچنین می توان تصور کرد که دیزنی ترجیح می داد این مورد مورد توجه قرار نگیرد ، بسیار ایمن است ، زیرا طبق گزارشات ، تیم دیزنی پلاس برای بازگرداندن آن قسمت های قدیمی جعبه ای سیمپسونها مجبور شد کل موتور تحویل محتوا را پیکربندی کند.

قسمتهای قدیمی سیمپسونها در اصل با نسبت ابعاد 4: 3 منتشر شد (اعتبار تصویر: دیزنی پلاس) با کنار گذاشتن این واقعیت که جنجال سیمپسونها مثال بزرگی از اعتراضات مصرف کننده است که باعث شده یک شرکت عظیم الجثه برای بهبود محصول خود ، محتوای دیزنی- تعمیرات اساسی تحویل ، درب را برای تعویض نسبت ابعاد بیشتر در خدمات خود باز می کند. حداقل ، ارائه انتخاب بین نسخه های تمام صفحه و صفحه عریض یک فیلم یا سریال تلویزیونی کلاسیک از ویژگی های کوچک کیفیت زندگی است که دیزنی می تواند کلاه خود را به آن آویزان کند – حتی اگر فقط تعداد کمی از مشترکان متوجه یا مراقب آن باشند .
اگرچه تردید دارد اگر سیمپسونها در فهرست پخش جریانی خود چندان مهم نبودند ، دیزنی به این شدت طول می کشید ، بازسازی 4: 3 به عنوان یک نمونه برجسته از دلایل مهم حفظ رسانه است. برش سیمپسونها برای قرار دادن آن در تلویزیون های عریض ممکن است یک معامله بزرگ به نظر نرسد ، اما این بخشی از همان معضلی است که جورج لوکاس با نسخه های معروف بدنام جنگ ستارگان با آن روبرو شده است (سلام دیزنی ، ما هنوز منتظر آن برش های اصلی هستیم) .
اگر سر و کار داشتن با کار اصلی به طرز محسوسی باعث بدتر شدن آن می شود و شما راهی راحت (یا در مورد لوکاس) برای دسترسی به نسخه بدون ویرایش در اختیار طرفداران قرار نمی دهید ، از شروع روشن شدن همین طرفداران تعجب نکنید شما.
آنچه قدیمی است جدید است

هشت نفرت انگیز با فیلم 70 میلی متری فیلمبرداری شد (اعتبار تصویر: Shiny Penny / FilmColony) در صنعتی که سازندگان فیلم مانند کریستوفر نولان و کوئنتین تارانتینو به طور فزاینده ای به فرمت های بزرگتر روی می آورند تا به برجسته سازی فیلم های خود کمک کنند (هر دو فیلم های اخیر خود را در با فرمت 70 میلی متر) ، اینکه برخی از همتایان آنها با کوچک بازی کردن نمایش های بزرگی را اجرا می کنند ، تازه کننده است.
سیر تکاملی نسبت های ابعادی اساساً توسط فناوری صورت می گرفت ، اما فیلمسازان مدرن دیگر چنین محدودیت هایی را رعایت نمی کنند. به لطف دوربین های دیجیتال با وضوح بالاتر و لنزهای ارزان تر ، فیلمسازان بزرگ و کوچک می توانند با توجه به محتوای قلب خود در 2.35 (استاندارد غیر رسمی فعلی) فیلم برداری کنند. اما همانطور که نوام کرول ، فیلمساز می نویسد ، 4: 3 “ابزار ابداعی دیگری” است که او و هم سن و سالانش در اختیار دارند تا داستان های خود را تعریف کنند.
آیا 4: 3 دوباره به عنوان مورد علاقه آکادمی تبدیل خواهد شد؟ مشکوک است و با این حال ، ارزیابی مجدد این نسبت ابعاد رها شده فقط می تواند یک مزیت برای صنعتی باشد که در آن انتشارات اصلی استودیو از نظر بصری همگن شده اند. در حالی که بعید به نظر می رسد Marvel Studios فیلم بعدی انتقام جویان را در 4: 3 فیلمبرداری کند ، پذیرفتن آن توسط تعدادی از فیلمسازان مستقل بدون شک نقطه عطفی در نحوه تفکر ما در مورد نسبت های ابعادی است.
همانطور که I Thinking of Ending Things اثبات می کند ، هیچ قالب استانداردی برای فیلمبرداری یک فیلم وجود ندارد. فقط داستان ها و نحوه گفتن آنها وجود دارد. احیای 4: 3 اینجا برای ماندن است یا نه ، به راحتی می توان تصور کرد که ما آخرین فیلم جعبه ای که در تلویزیون های عریض ما عجیب به نظر می رسد را ندیده ایم.

بهترین معاملات امروز نتفلیکس
نت فلیکس

نت فلیکس

8.99 دلار در ماه

چشم انداز

در
نت فلیکس

در اینجا بهترین نمایش های Netflix و فیلم های Netflix وجود دارد


منبع Tech Radar